ウルトラマンの画像で見る1966～1967年の怪獣・宇宙人とガヴァドンの謎を徹底解説
ウルトラマンの画像を探していると、初代ウルトラマンに登場した個性豊かな怪獣や宇宙人、懐かしい特撮シーンに目を奪われます。1966年から1967年に放送されたテレビシリーズには、バルタン星人やレッドキング、ゴモラ、ゼットンなど、現在も広く知られるキャラクターが数多く登場しました。なかでも第15話「恐怖の宇宙線」に登場する二次元怪獣ガヴァドンは、ほかの怪獣とは異なる誕生の経緯と、七夕の夜に星になる印象的な結末で知られています。
2026年は『ウルトラマン』のテレビ放送開始60周年に当たります。円谷プロダクションの作品資料、青森県立美術館が紹介する成田亨のデザイン思想、怪獣造形を担当した高山良策に関する記録をたどると、当時の怪獣画像には単なるキャラクター紹介を超えた美術的な魅力があります。ガヴァドンAとBの違い、怪獣と宇宙人の見分け方、着ぐるみの塗装技術まで、画像を見る際に知っておきたい背景を整理します。
📌 【この記事の重要ポイントまとめ】
- シリーズの基本：1966年7月17日から1967年4月9日まで放送された全39話に、多彩な怪獣・宇宙人が登場した。
- ガヴァドンの秘密：第15話でAからBへ姿を変え、最後はウルトラマンによって宇宙へ運ばれ、七夕の星空に描かれる。
- 造形の魅力：成田亨の独創的なデザインと高山良策らによる立体造形・塗装技術が、初代怪獣の個性を生み出した。
【まずは一覧で確認】ウルトラマンに登場した怪獣・宇宙人の画像と特徴
初代『ウルトラマン』は、1966年7月17日に放送を開始し、1967年4月9日の最終回まで全39話が制作・放送された作品です。円谷プロダクションの作品資料でも、放送期間と全39話という基本情報が紹介されています。
前作『ウルトラQ』で怪獣が大きな人気を集めたことを背景に、本作では各エピソードに個性的な怪獣や宇宙人が登場しました。初期には東宝特撮作品などから造形物を流用・改造したケースもありましたが、次第に独自のデザインと造形表現が確立されていきます。
怪獣画像を探す場合は、登場話数だけでなく、体形や皮膚の質感、頭部の形、色彩にも注目すると、それぞれのキャラクターを区別しやすくなります。
代表的な怪獣の画像と見分けるポイント
- ベムラー：第1話に登場する宇宙怪獣。背中や頭部の独特なシルエットが特徴。
- ネロンガ：透明化能力を持つ怪獣。角と口元、重量感のある四足歩行の姿に注目。
- レッドキング：大きな頭部と力強い体格が印象的な怪獣。岩場での戦闘写真も見どころ。
- アントラー：大きな頭部の角と甲殻類を思わせる外見が特徴。
- ガボラ：頭部を覆う複数のヒレが目印。開閉する頭部の形状に注目したい。
- ペスター：2体の生物が組み合わさったような独特の構造を持つ海の怪獣。
- ゴモラ：太い尾と頭部の角、重厚な体格を持つ古代怪獣。
- ジャミラ：人間を思わせるシルエットと、乾燥したような独特の表面表現が印象的。
- メフィラス星人：人型の宇宙人で、黒と銀を基調とする印象的な姿を持つ。
- ゼットン：最終回に登場する宇宙恐竜。独特の頭部と胸部の発光部分が識別のポイント。
こうした怪獣は、同じシリーズに登場していても、自然界の動植物を思わせるものから、機械的・抽象的な印象を持つものまで、デザインの方向性が大きく異なります。
ウルトラマンの宇宙人画像で注目したいキャラクター
怪獣と宇宙人は、画像検索で一緒に扱われることが多いものの、作品内では異なる存在として描かれています。特に初代シリーズでは、地球侵略や知的な駆け引きを目的とする宇宙人が重要な役割を担いました。
- バルタン星人：第2話で初登場。大きなハサミ状の両腕と独特の頭部を持つ宇宙人。
- ザラブ星人：第18話に登場。人間を欺く知能と変身能力を持つ侵略宇宙人。
- メフィラス星人：第33話に登場。力だけでなく、人間との心理的な駆け引きを重視する存在。
- ゼットン星人：最終回に関係する宇宙人。宇宙恐竜ゼットンを使ってウルトラマンに挑む。
宇宙人の画像を見分ける際は、頭部の輪郭、目の位置、手足の形状、身体の模様に注目してください。怪獣が生物的な特徴を強調されることが多いのに対し、宇宙人には人型を基礎とした異質な造形も多く見られます。
【画像で徹底比較】ガヴァドンAとBの違いは？第15話の結末も解説
ガヴァドンの画像を探す人が特に気になるのが、ガヴァドンAとガヴァドンBの違いです。両者は別々の怪獣が登場したという意味ではなく、第15話「恐怖の宇宙線」で、少年が描いた絵の変化によって生まれた二つの姿を区別した呼び方です。
このエピソードの放送日は1966年10月23日。脚本は佐々木守、監督は実相寺昭雄、特殊技術は高野宏一が担当しました。円谷プロダクションのBlu-ray作品解説でも、二次元怪獣ガヴァドンA・Bが登場する回として紹介されています。
ガヴァドンAの画像：子供が描いた不思議な怪獣
物語の始まりは、ムシバ少年が描いた怪獣の絵です。少年が考えたガヴァドンは、白いオタマジャクシのような姿をしていました。しかし、クラスメートから笑われてしまいます。
そこで少年は、もっと大きく描けば迫力が出ると考え、資材置き場に置かれた土管にガヴァドンの絵を描きます。ところが、特殊な宇宙線と太陽光線の影響によって、その絵が巨大な怪獣として実体化してしまいました。
これがガヴァドンAです。
画像では、一般的な怪獣のような鋭い牙や攻撃的な表情よりも、丸みを帯びた不思議な輪郭と、どこか愛嬌のある外見に注目してください。怪獣というより、子供の自由な想像力がそのまま巨大化したような姿です。
ガヴァドンBの画像：子供たちの描き足しで変化した姿
ガヴァドンAが登場した後、子供たちは自分たちの考える強そうな怪獣にするため、元の絵に描き足していきます。その結果、最初の単純な姿とは異なる、より怪獣らしい外見のガヴァドンBが誕生します。
画像を比較する場合、最初のAは白いオタマジャクシを思わせるシンプルな形状、Bは子供たちの追加描写によって怪獣としての印象が強まった形状、という違いを押さえると理解しやすくなります。
重要なのは、Bになってもガヴァドンの性格そのものが凶暴化したわけではないことです。外見が強そうになっても、基本的にはおとなしく、眠ってばかりいる怪獣として描かれています。
ガヴァドンが星になった理由と七夕の約束
ガヴァドンは人間を積極的に襲う悪意を持っていません。しかし、巨大な身体で眠り続け、特に丸の内に現れたBのいびきは、強風を伴うほどの騒音となり、東京の経済活動にも影響を与えます。
科学特捜隊では、イデ隊員が夜のうちに絵を消せば怪獣も現れなくなるのではないかと提案します。しかし、アラシ隊員が反論し、ムラマツキャップもこの方法を採用しません。
最終的に科特隊と自衛隊の火器部隊が排除に動きますが、子供たちは「ガヴァドンを殺さないでほしい」と願います。
その願いを聞いたウルトラマンは、ガヴァドンを倒すのではなく、宇宙へ運んで星にするという選択をしました。そして、子供たちに次の約束を残します。
毎年7月7日の七夕の夜、星空の中でガヴァドンに会えるようにする。
この結末は、単純な怪獣退治とは異なります。人間社会に迷惑をかけてしまう存在であっても、悪意がないならば命を奪わずに共存する方法を考えられないか、という問いが込められています。
最後には、ムシバ少年が「七夕の日に雨が降ったらどうなるのか」と疑問を口にします。ウルトラマンはその問いには答えません。この少しユーモラスな余韻も、ガヴァドンのエピソードが長く記憶される理由の一つです。
【デザインの秘密】成田亨が生み出したウルトラ怪獣の造形美
初代ウルトラマンの怪獣画像を語るうえで欠かせない人物が、デザインを担当した成田亨です。
成田亨は1929年生まれの彫刻家・特撮美術監督で、『ウルトラQ』『ウルトラマン』『ウルトラセブン』のヒーロー、怪獣、宇宙人、メカなどをデザインしました。青森県立美術館の作家紹介によると、彼は1965年に東宝撮影所で円谷英二と再会し、『ウルトラQ』の制作途中から参加しています。
秩序と混沌を使い分けたデザイン思想
成田のデザインを理解するうえで重要なのが、ヒーローと怪獣に異なる造形思想を与えたことです。
ウルトラマンには、ギリシャ彫刻などを思わせる単純化・純粋化された秩序のイメージを取り入れました。一方、怪獣には変形や合成による混沌の要素を取り込み、ヒーローとは対照的な存在としてデザインしています。
青森県立美術館の解説では、成田が動植物や文化遺産、モダンアートなどからモチーフを取り入れ、見慣れた形に意外性を加えていたことが紹介されています。
成田自身も、怪獣の造形について「私は彫刻家ですから、形を基礎に怪獣を考えました」と述べています。
画像で比較したい怪獣デザインの特徴
- レッドキング：大きな頭部と重量感のある身体によって、怪力を持つ怪獣の印象を表現。
- ガボラ：頭部を覆うヒレの構造によって、ほかの四足怪獣とは異なるシルエットを形成。
- アントラー：昆虫や甲殻類を思わせる頭部と角によって、異質な生物らしさを表現。
- ペスター：複数の生物が融合したような形状によって、既存の怪獣の枠を超えたデザインを実現。
- ジャミラ：人体を変形させたような輪郭によって、怪獣でありながら人間の悲劇を感じさせる姿を表現。
こうした違いは、単に色や大きさを変えて生み出されたものではありません。頭部の位置、肩の高さ、胴体の長さ、脚部の太さなど、身体全体の構成そのものが異なっています。
特に成田が意識したのは、人間が中に入る着ぐるみという制約の中で、いかに新しい生物の形を生み出すかという問題でした。人間の身体に近い形をあえて崩し、現実の生物には存在しないシルエットを作ることで、怪獣としての説得力を高めていたのです。
【着ぐるみの裏側】高山良策の造形技術とタチウオの粉の塗装証言
成田亨が怪獣のデザインを考えた人物なら、そのイメージを実際の撮影に使える立体物へと仕上げた重要な造形家が高山良策です。
高山良策は1917年生まれの造形家で、初期ウルトラシリーズの怪獣着ぐるみや造形物の制作を手がけました。日本の美術関連資料をまとめるアートプラットフォームジャパンにも、その活動記録が掲載されています。
国立国会図書館のレファレンス協同データベースでは、東京都立中央図書館が調査した特撮造形関連資料として、『大ウルトラマン図鑑 空想特撮美術体系』や『昭和41年ウルトラマン誕生』が紹介されています。後者には、ガヴァドンなどの怪獣について高山が作成した設計図も掲載されています。
デザイン画を撮影用の着ぐるみに変える仕事
怪獣の着ぐるみは、絵をそのまま立体化すれば完成するものではありません。人が中に入って動くため、頭部や胴体の重さ、視界、関節の動き、表面素材などを考慮する必要があります。
例えば、肩の位置が高すぎれば腕の動きが制限されます。頭部が大きすぎれば視界が狭くなり、重量によって動作も難しくなります。反対に、動きやすさだけを優先すると、デザイン画の持つ独特なシルエットが失われてしまいます。
高山ら造形スタッフの仕事は、芸術的なデザインと撮影現場での実用性を両立させることでした。
頭部の光沢を生んだタチウオの粉
当時の着ぐるみの塗装に関して、興味深い証言として伝えられているのが高山良策の妻による回想です。
現在のように多様な光沢塗料を容易に使用できなかった時代、頭部から首にかけての独特な光沢を表現するため、タチウオの粉を油性の材料に溶いて塗っていたという内容です。タチウオ由来の粉は高価な材料だったとも伝えられています。
これは当時の特撮現場における素材の工夫を示すエピソードです。現代のデジタル画像では、光沢や反射を後から加工することもできますが、1960年代の撮影では、実物の着ぐるみの表面に光を反射させる工夫が必要でした。
そのため、初代ウルトラマンの怪獣画像を比較するときは、単に色を見るだけでなく、表面の凹凸、光の反射、塗装のムラにも注目すると、当時の造形技術がより鮮明に伝わります。
【意外なデザインの由来】伊豆シャボテン公園の高原竜と怪獣ヒドラ
ウルトラマンの怪獣デザインには、自然界の生物だけでなく、実在する彫刻や観光地の造形物が参考にされたケースもあります。その代表的な例が、第20話「恐怖のルート87」に登場する高原竜ヒドラです。
ここで注意したいのは、伊豆シャボテン公園の石像がモデルになったのはガヴァドンではなく、ヒドラだという点です。ガヴァドンの誕生は第15話「恐怖の宇宙線」における少年の絵がきっかけであり、両者はまったく異なる制作背景を持っています。
観光地の石像から生まれたヒドラ
ヒドラのデザインのモデルとなったのは、伊豆シャボテン公園の温室入口に建っていた竜の石像です。資料では荒原竜、現在の呼称では高原竜として紹介されています。
第20話の監督を務めた樋口祐三がロケハンで現地を訪れた際、この石像を見て採用を決めたと伝えられています。
もともと観光地のシンボルとして親しまれていた造形物であることから、劇中でも単純な悪役の怪獣として描くことは避けられました。石像の特徴的な姿を生かしながら、交通事故で亡くなった少年の物語を重ね合わせたのが、このエピソードです。
ガヴァドンとヒドラの画像を比較する意味
ガヴァドンとヒドラを比較すると、初代ウルトラマンの怪獣デザインがどれほど幅広い発想から生まれていたかが分かります。
ガヴァドンは子供の落書きという平面的な表現から生まれた怪獣です。一方、ヒドラは実在する石像という立体的な造形物を出発点としています。
どちらも既存の怪獣の形を繰り返すのではなく、別の表現から怪獣の姿を導き出している点が共通しています。
このような背景を知ってから画像を見ると、怪獣の外見だけでなく、デザインが生まれた過程そのものも楽しめます。
【2026年最新】ウルトラマンの画像を探す方法と60周年の注目情報
2026年は『ウルトラマン』のテレビ放送開始から60周年を迎える記念の年です。円谷プロダクションは60周年記念企画を展開しており、初代シリーズの映像やキャラクターを改めて楽しめる機会が設けられています。
画像を探す際には、目的に応じて公式の作品画像、怪獣図鑑、デザイン原画、玩具の商品画像を使い分けると、必要な情報にたどり着きやすくなります。
目的別に選ぶウルトラマン画像の種類
- テレビ本編の画像：怪獣の登場シーンやウルトラマンとの戦闘場面を確認したい人向け。
- 怪獣図鑑の画像：怪獣の全身、顔、角、尾などの特徴を比較したい人向け。
- デザイン原画：成田亨が考えた怪獣の輪郭や構造、初期デザインを知りたい人向け。
- 着ぐるみ・造形資料：高山良策らによる立体化や塗装、素材の工夫を調べたい人向け。
- ソフビ・フィギュア画像：現代の商品で怪獣の細部や彩色を確認したい人向け。
2026年2月28日にはガヴァドンBの新商品も登場
2026年の60周年関連情報として注目したいのが、バンダイの「ウルトラ怪獣シリーズ 15 ガヴァドン（B）」です。
バンダイ公式の商品情報によると、同商品は2026年2月28日発売、メーカー希望小売価格990円（税込）で、ウルトラマン放送開始60周年を記念した彩色リニューアル商品として展開されました。
ガヴァドンBの姿を立体物として確認できるため、テレビ本編の画像と玩具の造形を比較したい人にも興味深い商品です。
また、ガヴァドンAについても、2023年にバンダイのウルトラ怪獣シリーズからソフビが発売されています。AとBの画像を見比べたい場合は、こうした公式商品情報も参考になります。
画像を利用するときに注意したい著作権
ウルトラマンのテレビ画面や公式怪獣図鑑、デザイン原画、玩具の商品写真には、それぞれ著作権や利用条件があります。検索結果に表示された画像だからといって、自由に転載できるわけではありません。
個人的に鑑賞する場合と、ブログやニュース記事、SNSなどに掲載する場合では必要な確認事項が異なります。記事や商用コンテンツに使用する場合は、円谷プロダクションや商品メーカーなどの権利者が定める利用条件を確認し、必要な許諾を取得することが大切です。
特に成田亨のデザイン原画は美術作品としての価値も持っています。青森県立美術館の収蔵作品情報は、デザインの背景や作品情報を調べる資料として活用できますが、掲載画像の転載については別途利用条件の確認が必要です。
【ウルトラマンの画像】に関するよくある質問（FAQ）
Q1：ウルトラマンの初代怪獣画像を探すなら、どのキャラクターから見るとよい？
A1：最初はバルタン星人、レッドキング、ゴモラ、ガヴァドン、ゼットンがおすすめです。外見や造形の違いが分かりやすく、初代シリーズの怪獣デザインの幅広さを比較できます。怪獣だけでなく宇宙人の画像も見たい場合は、ザラブ星人やメフィラス星人も確認するとよいでしょう。
Q2：ガヴァドンAとBは別の怪獣なの？
A2：別々に生まれた怪獣ではありません。第15話「恐怖の宇宙線」で、ムシバ少年が描いた最初の姿がガヴァドンA、子供たちが絵を描き足して変化させた姿がガヴァドンBです。どちらも同じガヴァドンの異なる形態として理解できます。
Q3：ガヴァドンは本当に星になったの？
A3：劇中では、ウルトラマンがガヴァドンを宇宙へ運び、星空の中で再会できるようにすると子供たちに約束します。毎年7月7日の七夕に会えるという演出は、このエピソードを象徴する重要な結末です。実際の天文学上の星座として登録されたという意味ではなく、作品内の物語表現です。
まとめ：ウルトラマンの画像は怪獣の姿だけでなく造形の背景にも注目
初代『ウルトラマン』に登場する怪獣や宇宙人は、1966年から1967年にかけて制作された全39話の中で、さまざまな姿と個性を見せてきました。バルタン星人やレッドキング、ゴモラ、ゼットンといった代表的なキャラクターだけでなく、ガヴァドンのように物語そのものが強く印象に残る怪獣もいます。
特に第15話「恐怖の宇宙線」は、ガヴァドンAとBの違い、子供たちの願い、七夕の星になる結末が一つにつながったエピソードです。怪獣を倒すことだけが正義ではないという、初代シリーズの奥深いテーマも感じられます。
また、成田亨の独創的なデザインと高山良策らによる着ぐるみの造形・塗装技術を知ることで、怪獣画像の見方も変わります。伊豆シャボテン公園の高原竜をモデルにしたヒドラのように、実在する造形物が怪獣の姿につながった事例も興味深いものです。
2026年の放送60周年を機に初代シリーズを見直すなら、画像を単なる懐かしい記録として眺めるだけでなく、デザイン、造形、撮影技術、物語の四つの視点から比較してみてください。そこには、半世紀以上を経ても色あせないウルトラ怪獣の魅力が残されています。
（出典: ウルトラマン の 画像（Yahoo!ニュース））
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